第七章 结果全是好的吗？ 解说

二上洋一

把世界名侦探聚集一堂，竞相解决难以解决的事件，大概是推理小说迷的一大梦想吧！

例如如果能把“身穿紫青色的外套，戴着一顶汉堡帽，拄着一根拐杖，身高一百八十公分以上，虽然从帽沿露出的头发已半白，可是，身体还很硬朗，鼻梁上戴着一副夹鼻眼镜”的埃勒里·奎因；从巴黎警界退休至今仍然非常健壮，爱喝啤酒，叼着烟斗的梅格雷探长；灰色脑细胞，鸡蛋形的秃头，成为注册商标的左右两边翘的胡子的赫尔克里·波洛，以及“一头半白头发，身穿非常合身的西装，一副名侦探打扮”的明智小五郎等四人聚集起来，竞相推理的话，或许会让推理小说迷惑到非常喜爱。

可是，名侦探的形象均已定型，各有各的拥护者，如果想让这种人登场竞技，恐怕很是困难呢！

西村京太郎先生就在《无畏的名侦探》中，把这种不可能的事情化为了可能。

西村京太郎氏本名兵岛喜八郎，昭和五（一九三〇）年九月六日出生于东京，在电气工业学校毕业后，报考临时人事委员会（人事院的前身）第一次举办的考试，录取后做了十年的公务员，在这段期间，他大量阅读纯文学作品，种下向文学进军的种子。

由于他志在创作，所以办理退休，把领到的退休金交给母亲，过了一年的隐居生活，他在这一年间，出入电影院，观赏国内外的经典名作。之后，他当过卡车司机、保险招揽员、私家侦探、售票员、中央赛马场警卫等工作。

西村京太郎氏的宽广写作领域，或许跟他的众多经历有关。

在这一段期间，他参加由已故的长谷川伸的学生组成的“新鹰会”学习“大众文学”，使他奠下“推理小说也是小说”的基本概念，主张“推理小说也是一种文学”的西村京太郎，为了阐扬他的推理小说文学观，写了很多作品。

在介绍《无畏的名侦探》前，我们先来谈谈西村氏的文学旅程，自会明白他的推理小说的理念。

西村京太郎在推理小说界崭露头角，是在昭和三十八年（一九六三年），这年他以《扭曲的早晨》荣获“ALL读物”第二届推理小说新人奖。昭和三十九（一九六四）年，出版《四个终止符》，本书是描写住在东京下町的聋人的世界，全书充满了幽默。

昭和四十（一九六五）年，以《天使的伤痕》荣获第十一届“江户川乱步奖”，顺便一提的是，斋藤荣氏也以《爱和血的港口》入选。

西村京太郎在颁奖典礼时，这么说道：“我在孩提时，因善良的人世遭遇不幸，感到很不可思议，纵使是现在，这个疑或仍然没有失掉，或许有一天神灵会教我们如何承受不幸、如何克服不幸的方法，在此以前，我们必须要勇敢面对不幸，克服不幸，本书是为此而写。”

投稿时，这篇作品的题目是《事件的核心》。可是，出版时，被改为《天使的伤痕》，前作《四个终止符》也一样。在这部作品中，他很关心因乱服成药产下的畸形儿，也由于探讨社会的病源，使得作品变得很具意义。中岛河太郎氏对这篇作品作了如下的评语：“虽然是在处理社会问题，可是，跟前年出版的长篇作品《四个终止符》一样，带有批判性，不只是社会派的倾向，虽然这有损他的朴素作风，可是，却很成功地利用地方的封建性开展推理小说的有趣方向。”

西村京太郎的多采才华在得到“江户川乱步奖”后，大放异彩，实在可以称得上是一位才华横溢的作家。

得奖后的第一篇长篇作品是昭和四十一（一九六六）年，由讲谈社出版的《D机关情报》，在这篇作品中，西村氏由社会的倾向转向间谍小说挑战，由此可见他的多采才华的一面。

这篇作品是在描写战局开始不利的昭和十九（一九四四）年春，关屋海军中校奉命前往中立国瑞士采购水银，途中所购之物全被劫，跟美国、苏俄、德国的间谍展开一场勾心斗角的殊死战。他是以间谍推理小说的笔法，描写战争快结束时的军人苦闷的情形。

这部作品是可做为他主张“推理小说也是小说”的最佳明证。

昭和四十二（一九六七）年，总理府以“二十一世纪的日本”为主题征文，西村京太郎以《太阳和砂》得到文部大臣奖，奖金五百万元，其实这篇作品并不是推理小说，是科幻小说。

昭和四十四（一九六九）年，春阳堂出版《喂！二十一世纪》。

我曾说过，西村京太郎氏的才华是多采的，这可以从这时期以后陆续发表许多脍炙人口的作品得到明证。

昭和四十六（一九七一）年，光文社出版《逃走》《某个早上的海洋》，讲谈社出版《向罪恶招待》，实业之日本社出版《杀人的双曲线》，青树社出版《公寓杀人》、每日新闻社出版《污染海域》……

昭和四十七（一九七二）年，光文社出版《伊豆七岛杀人事件》、サンケィノペルス出版《海比斯卡斯杀人事件》、弘济出版社出版《杀意的设计》。

昭和四十八（一九七三）年也出版《鬼女面杀人事件》（每日新闻社），《凶手看见奥罗拉》（サンケィノべルス），《红色的帆船》（光文社），接着又出版《日本赛马杀人事件》。

昭和五十（一九七五）年，出版《我们只唱布鲁士》（讲谈社），《死于圣夜》（德间书店），《消失的油轮》（光文社），《奇幻岛》（每日新闻社）。

在这些作品中，有很多给读者留下深刻印象的杰作。《鬼女面杀人事件》是结合“本格派”推理小说跟风俗推理小说的野心作，《某个早晨的海洋》是描写抗议南非黑人差别待遇，和夺取大西洋航线豪华客轮的世界各国青年群像的问题作，《逃走》是以帮助混血儿冈田幸雄逃往巴西的一群年轻人为主角的悬疑故事，《杀的双曲线》是以双胞胎为伏线，叙述在深山中的旅馆相继发生的杀人事件，这部作品足可向阿嘉莎·克丽丝蒂的名作《没有人再活着回来了！》挑战。

最近又出版《消失的巨人队》《氰酸可乐杀人事件》《华丽的诱拐》。

由于篇幅的关系，无法把他在推理文坛崭露头角后，十五年间所发表的作品一一列举出来。

他的作品有一大特色，就是很有幽默感。转借他人作品是从《无畏的名侦探》开始的一系列“名侦探故事”，他很成功地把波洛、梅格雷、埃勒里·奎因、明智小五郎等四个别人塑造出来的名侦探聚集一堂，由此可见他的写作功力。

西村京太郎先生开始接触推理小说，是在念中学一年级的时候，所看的第一本推理小说是江户川乱步的《黑蜥蜴》，以后开始接触外国的侦探小说，就是现在也一样。

聚集波洛、埃勒里·奎因、梅格雷、明智的第一部作品《无畏的名侦探》，是在昭和四十六年（一九七一年），由讲谈社出版。

就如前面所说的，昭和四十六（一九七一）年，可以说是西村京太郎氏的巅峰期，因为他的几部代表作《逃走》《某个早晨的海洋》《杀人的双曲线》都是在这一年出版。

《无畏的名侦探》也是西村京太郎的一部代表作。为了给予这四个名侦探有竞赛推理的舞台，他制造出第二个三亿元事件。这部作品，因把四个名侦探聚集在一起，本就很有趣，再加上这四个名侦探对事件所做的推理，更是趣味横生。

西村京太郎的作品都带有浓厚的游戏精神，名侦探系列的事更是把这种精神表露无遗，当然啦！推理小说多少也要具备这种要素，所以绝对不能把它视为旁门左道。

西村京太郎先生在《无畏的名侦探》得到好评后，陆续发表名侦探系列故事，昭和四十七（一九七二）年发表《名侦探过多》，昭和四十八（一九七三）年发表《名侦探也不快乐》，昭和五十一（一九七六）年出版《为名侦探干杯》。

由于《无畏的名侦探》是名侦探系列故事的第一本，在只许成功的心情下，他下笔之谨慎是可以想象得出来的。

例如，要让明智出场时，就共列举出他的成名作《化人幻戏》《魔术师》《吸血鬼》做为描写他的伏笔，奎因、梅格雷、波洛也都一样。不用说，这种亲切的关怀，在这种转借的场合，是不可或缺的手续。

西村京太郎先生不仅利用名侦探已有的声名，而且还借用奎因的一段话：“我们的确解决许多困难的事件才得到好名声，在我们解决这些事件的过程中，有些是得到警方的协助，有些是靠自己的力量，我想只要你仔细看看我们所处理的事件，一定会发现这些事件都是在一定的规则下发生的，换句话说，是在一定的时间和空间里面发生的事件，犯人是在这段时间和空间里的人，如果是在这种情况下发生的事件，犯人再怎样使计耍诈，我们都有办法看出破绽，找出真正的犯人”来挖苦名侦探和事件的关联性。

《无畏的名侦探》是以富豪佐藤大造为了解决三亿元事件，故意再度发生相同事件，请四个名侦探来推理展开序幕。

接着，事件有了奇妙的变化，也发生杀人事件，老练的吉牟田刑警登场，涉嫌者也出现，埃勒里·奎因照例向读者下了挑战书，结果事件解决了吗？凶手是谁呢？本书均有明确的交代。

一流的模仿，必然是一流的推理小说，西村京太郎先生为了想证明此事，并且展露出多采的才华，而写出这本《无畏的名侦探》。