第三部 第十一项诡计 解说 推演过的智慧骗术

——谈泡坂妻夫的魔术推理杰作《11张扑克牌》

蓝霄

（本文涉及小说情节，未读正文者请勿阅读）

泡坂妻夫（AwasakaTsumao）这位推理作家，取了这样的笔名，无论是从本名厚川昌男（AtsukawaMasao）来的拼音趣味，或是纯然从汉字字眼的印象，确实是一位让人看过一眼，就很难淡忘的作家。

即便他的作品，在台湾早期关于日本推理小说的译介出版上，总是显得零星疏落。

不过，或许因为他是《幻影城》推理杂志出身的作家，透过早期偶见强调本格推理小说趣味的短篇译文，对于台湾的推理小说爱好者来说，泡坂妻夫的小说，总是带有一股难以言喻亲近的好感。

也就是说，早在十几、二十年前，对于泡坂妻夫的作品，我们总怀有一些想完整阅读他的小说的期待（这种心理企盼也发生在另一位推理作家——都筑道夫身上）。

虽然当年读不到泡坂妻夫一定数量的中文翻译作品，不过，“泡坂妻夫是兼具‘魔术师身分’的推理小说作家”——这样的印记说也奇怪，如同他的笔名，早已深植在台湾推理小说爱好者的心中。

讲到具有魔术师身分的推理小说作家，西洋方面大家应该会想到克雷顿·罗森（ClaytonRawson），他也几乎等同魔术推理作家的招牌了，而曰本方面则唯推泡坂妻夫一人。

“魔术推理”并不是特别的推理小说形式分类，不过当然不仅指具有魔术师身分的小说家所写出的推理小说，基本上还是意味有着“魔术内涵”的推理小说，如同赛马推理、医学推理、棒球推理、音乐推理等等分门，大剌剌地揭明某本推理小说除了基本乐趣外，还附加了专业题材的阅读趣味，方便读者对于宛如“百工图”式的多元推理小说创作，能够有更清晰快速的掌握。那么，回归我们对于泡坂妻夫的印象，本书《11张扑克牌》确可说是泡坂妻夫真正的招牌之作。

魔术与推理，基本上有其扞格冲突之处，这本《11张扑克牌》却能够融合处理妥当，将两者的趣味在解决篇发挥到极致，难怪可列名日本十大本格推理长篇之一。

这本小说其实是泡坂妻夫的处女长篇，也入围了日本推理作家协会奖，虽然第二本长篇《失控的玩具》更是一举搴夺本奖项，进而奠定其本格推理作家的地位，不过当届评审委员南条范夫的一番话语，颇堪玩味：“个人认为泡坂去年的决选作品《11张扑克牌》比较好，我对于机关人偶及地下洞窟、藏宝等旧时代的舞台场景实在没有好感。”

对于推理小说的喜恶当然是因人而异，不过，各位读者在读完这本《11张扑克牌》之后，应该能够轻易感受到泡坂妻夫创作这本小说的初衷。既然是个对于魔术与本格推理都投注相当热情的作家，在做为处女长篇的题材选择，会是怎样的表达形式，其实不言而喻。

“魔术”与“本格推理小说”，我个人觉得本质上都是骗术游戏的一种，趣味上也颇多相通之处。

比如说，两者均讲究创意，本质上都是表演者或作家所经营的骗术。

骗术当然得精心设计，少不了细心的推演。“魔术”与“本格推理小说”两者当中都有诡计，有趣的是，也都有心理性与机械性的诡计，表达形式虽不同，展呈在读者或观众面前时，强调的都是惊奇的效果，而且在布局与埋置伏笔的要求上也颇类似。

当然两者也有相异之处，好比“本格推理小说”除了透过事件的呈现带给读者惊奇感，还讲究谜底揭晓时的解说所带来的满足感，需要的是逻辑与论理；“魔术”则是讲求让观众径呼意外，却不担保告诉观众这个奇幻的结果是如何来的，需要的是误导与熟练的技巧。

也就是说，推理小说讲究解说，魔术讲究不揭露谜底所营造的狐疑，这是两者表现上的不同。

只不过，一旦谜底揭晓，魔术与推理小说的趣味就跟着降低，因为创意在传达给读者之后就不再是创意，骗术使用一次之后重复使用就不再是骗术了。

在这一点上，魔术则更不堪剖析。经过剖析的魔术就像是从推理小说古典名著中抽离出诡计之后集结而成的解谜集，虽然现今电视频道上仍有剖析魔术伎俩的节目，也有其乐趣在，不过与“诡计解谜大全”其实是差不多意思的。

推理作家绫辻行人说，推理作家犹如躲在柱子后窥看读者的反应，魔术师却是得赤裸裸地站在舞台上，直接面对读者目瞪口呆的表情。

我想，喜爱推理小说的读者在欣赏过一场魔术表演，百思不得其解时，若得以了解魔术诡局的安排，心中不舒服的感觉应该是可以释怀的。

所以兼具魔术与推理乐趣的小说，最终还是得回归推理小说“解说”的精神。

《11张扑克牌》是本格推理小说为主，魔术退居为辅的创作方式，更是一本让你感动于其诡计之巧夺天工而忍不住再度翻阅的推理经典，而这本小说最特别之处，就在于小说的布局使用了“作中作”的技巧。

“作中作”在现代的解谜推理小说当中已屡见不鲜，也衍生出了相当多的变形，带来的乐趣不一而足，大到呈现叙述性诡计的技巧，小到仅仅扮演小说的过场功能。

台湾第一次出现“作中作”这个名词，是黄钧浩先生在评论本土作家余心乐先生的杰作《推理之旅》的解说当中提及。虽然在欧美推理小说当中，类似的形式早有所见，不过个人认为，推理小说在结构上特意嵌入“作中作”以做为发挥小说游戏性的桥段，正如同余心乐先生的杰作在台湾推理小说发展史上的特殊时代意义，即便日本推理在新浪潮之后，本格推理小说触及这方面的经典作品已不少见，然而早在七〇（年代）幻影城时代，《11张扑克牌》便有这类有意思的概念作品产生，确实是相当令人咋舌的。

《11张扑克牌》既是小说的书名，也是故事当中牌类魔术小说集的“作中作”书名。

这样的小说结构其实相当有意思，“作中作”的安排，以及“作中作”还埋入了终章解谜的桥段与伏笔。这本以纸牌魔术为经纬的本格推理，泡坂妻夫以自己熟悉的领域取材，灌注最大热情创作，我们不难从他的这本处女作，窥见这位魔术师作家从小处着眼、逐渐营造其本身的作品迷宫的巧思。

而且，这部“作中作”既是小说的必须环节，也可将它抽离单独来阅读，如同获得第四届厚川昌男奖的得奖魔术师石田隆信曾透露，他就是直接先阅“作中作”短篇集的部分。想想推理小说曾经出现所谓“密室讲义”、“绑架讲义”，但出现“纸牌魔术讲义”，《11张扑克牌》倒是首开先例的作品。

此外，细心的读者会发现，“亚爱一郎系列”中神出鬼没的三角脸老妇人，在本书也出来串了场。泡坂妻夫的作品就是这么有意思；点到线，线再到面，永远有着匠心独具却让读者恍然大悟的奇趣。

本文作者介绍：蓝霄，推理作家、推理小说的耽读者。