第六章 伪书与伪书页 宣判审核结果

“就是这样。但即使现代的复制技术再好，也做不出用木头或上了油墨的铅板制作的古老印刷术会留下的痕迹。所以我们就得用容易塑造的质料，像树脂或金属等，来做出像1666年用的活动式铅版那样的效果。然后我们得用手操作铅版印刷，就像四个世纪前一样……当然啦，印在早已准备好的符合那个时代的纸上……墨色也得注意，好让整本书看起来一模一样。这样，整个伪造就大告成了。”

“但您想想看，如果根本没有这几张缺页的样本呢？”

瑟尼萨兄弟同时微笑，脸上带着自信的神采。

“这么一来，”哥哥说，“这工作就变得更引人入胜了。”

“参考资料加上想像力。”弟弟补充说道。

“还有加上大胆，科尔索先生。假设我们兄弟俩现在有那本缺了页的书，里面自然就有作者使用过的字、符号或简称，我们就能从那166页归纳出一份用来当范本的字母表。有了这样的一份字母表，事情就好办了……为了做出艺术性的美感，最好是用古老的方式铸造铅板。不幸的是，这样做的成本实在太高且太费工夫了。所以，我们还是得用现代的技术，用刀子把字切散，保罗的腕力比较大，他就在样板上用手一字字地去拼凑，就像17世纪排字工人一样。这样，我们就有一个可以增加原书上有的瑕疵的样板了。然后，剩下就用照相技术做出阳板，如此一来，一个印刷用的铅版就出炉了。”

“但假设缺页的是附图呢？”

“那也一样。如果有其他正本的话，那就比伪造内文更容易了。以这本书来说，它的附图是木板印画，这比铜板画或其他笔法细微的书更有助于伪造。”

“那么，在已经没有原画当范本的情况下呢？”

“那也不成问题。书的内文中若有提到书的内容，就可以伪造了。若没有，就自己创作。当然了，要先研究一番其余的插画，任何的好画家都模仿得出来。”

“但怎么印刷呢？”

“您也知道木刻版画只不过是个阳刻的版画，把画雕刻在一块木头上，然后从顶部或边缘灌进墨汁好拓印到纸上。伪造版画时有两种可能：一种是用树脂作画；另一种是用木头做一个真正的版画，那就得找个好的版画师傅，用古老的技术制作，然后直接印在纸上。若情况允许的话，当然得用符合艺术原则的方式去做。”

“也比较纯正。”保罗说。

科尔索用带有共谋的表情对他笑了笑。

“就像索邦大学收藏的那本SpeculumVitae一样。”

“也许，有可能它的作者或作者们想的和我们一样……对不对，保罗？”

“可见他们是浪漫派的人。”保罗同意道，带着僵硬的微笑。

“毋庸置疑。那么，”科尔索指指那本书，“现在宣判审核结果吧！”

“我认为是正本，”彼得毫不犹豫地说，“我们两人也做不出这样完美的伪书。看看这里面的纸质、污点、墨色的变化、字体……不是说没有伪书页的可能性，但是可行性实在不高。就算有伪书页，惟一的解释就是在同年代伪造的……总共有几本？……三本？您应该想过三本都是伪书的可能性吧？”

“我想过。那这些插画呢？”

“当然啦，很怪异，有这些符号……但也都绝对是同年代的。墨色、纸质都对……也许关键不在它印刷的方式和年代，而是内容。但我们对那就不内行了，实在帮不了什么忙。”

“不，”科尔索准备盖上书，“二位的分析已经帮了我很大的忙了。”

彼得打断他说：“还有一个细节……我想您应该也有查看过吧，就是版画家的标记。”

科尔索困惑地看着他。

“我不知道您指的是什么。”

“就是每一幅版画底下用放大镜才看得到的签名……保罗，给他看看。”

保罗用手在自己的罩衫上抹了一下，想擦掉想像中的手汗。然后让科尔索用放大镜看那几页插画。

“每一幅版画，”他解释着，“都会有一些常用的略语：Inv·意指原创，写着原创画者的名字；Sculp·意指雕刻，写着版画者的名字……您看，九幅画中有七幅的版画作者和画者都是亚力斯·托嘉名字的缩写A·T·。想必这七幅画是印刷者自己所画和雕刻的。但在剩下的两幅中，只有雕刻者是他的名字，画者是名字缩写为L·F·的人。”

彼得点头同意着保罗的解释，点起了一根烟。

“真不错，不是吗？”他边咳着说，鼠辈般狡猾的灰眼中透出邪恶的光芒，“虽然他被活活地烧死了，但他不是孤单的。”

“没错，”保罗带着悲哀苦笑说，“有人帮他把脚底下的火苗点燃了。”