第三章 小布施之行 第四节

“早上好，还睡得好吧？”

当津田良平在约好的时间，来到展望餐厅，摩衣子已经喝着咖啡，正等在那里了。

“已经用好早餐了吗？”

“没有呀，我早上只喝咖啡。”

“那我也要咖啡吧，昨天晚上好像喝多了。”

“外加旅途劳累。”

摩衣子笑了。她身后的窗户外面，是一望无垠的秋日晴空，远远可以望到反射着朝阳的雪白卷积云，在户隐高原的上空闪耀。早晨的空气无比清新。

“今天天气真是好，连外套都不用穿了。”

摩衣子的装束，和昨天截然不同，配色更男性化。类似马术服的藏青色紧身短夹克，粗条纹的灰色打底罩衫，裙子是配套的灰法兰绒，就连长袜也是深黑色。整体的轮廓非常纤细，强调优美的身体曲线，散发着成熟女性的妖冶之气。

“不用着急，出租车约在十点才到。”

抵达小布施的北斋陈列馆，刚好十点半钟，从长野到这儿，只有短短三十分钟车程。

美术馆是单层建筑，像国外的医院一样干净现代。

“真不错哟，我还以为是更老旧的建筑呢。”摩衣子拍着手笑着说道。

但是，和摩衣子的感慨正好相反，津田良平平静地下了出租车。如果乘着电车来到小布施，又从车站边走边找，一定会有不同的感触吧。

然而，从酒店到北斋陈列馆这一路，毫无波澜，简简单单就抵达了目的地，津田实在没什么实感。连带着眼前的建筑，似乎也比照片里的感觉小了很多，或许，这也跟那几台摆放在宽阔停车场的大巴有关吧。他也不指望能在观光景点化的地方，有什么新的发现。

“那边就是鸿山的纪念馆吧？”

窄路对面有一座雅致的建筑，反倒让津田良平一阵雀跃。

“怎么了？快进去吧。”摩衣子头也不回地向入口走去。

进入北斋陈列馆，在热闹的小型游客购物中心两侧，各有一间展示厅。右边陈列着北斋的手绘，左手的房间是北斋在小布施逗留期间，给祭典彩车创作的天棚画，而且，还和保持原样连彩车一起展示。

游览的指引标识，是以左侧为起点的。

虽然早已在画集上司空见惯，祭典彩车的天棚画，仍让让津田良平惊叹不已。这是让人炫目的斑斓色彩。昏暗的房间里，只能够勉强放下两台涂着黑漆的彩车，每台顶上都镶嵌着两块一米三见方的画板。展示的彩车都像平泉的金色堂一样，用玻璃罩扣着，游客只能绕着外围参观。

摩衣子仰望着旋涡状的怒涛图，由衷地赞叹道：“呜哇，完全是北斋的世界呢。”

“过来看那幅画，简直跟《神奈川冲浪里》很像吧？”

《怒涛图》之“女浪”

“非常生动，就像要被吸进蓝色的海底一样。”摩衣子拍手称赞着，“不知道从正上方看去，‘鸣门的旋涡’是不是有这种感觉。”

津田良平也有相同的感觉。四溅的浪头宛如恶魔之爪，汹涌地袭向旋涡中心，激烈得仿佛怒涛就在耳畔轰鸣。假若紧盯着画面不放，甚至有种波涛开始翻涌，一把将人拽入海底的恐惧感。很难想象，这会出自年近九十的画师之手。

相较之下，画在另一台彩车天棚的飞龙和翔凤，就太过老套了，虽然造型上处理得非常出彩，但缺少栩栩如生的魄力。不过，这也是普通画师，难以望其项背的超凡水准了。

为了方便参观，彩车旁边，还设有放大到原尺寸的图示板。津田良平蹲在那里，再三赞叹：“浑蛋，真是他娘的来对了！”

太过专注于解谜，反而让津田良平失去了赏画的从容。无论线条如何狂野，画面狭小的版画，终归无法传达这种怒涛般的激情。

津田良平再次认识到版画和手绘的差距。

“说真的，我完全没有想到，葛饰北斋竟然是这么厉害的画师，真该叫上摄影师来。”

摩衣子在手绘陈列室转了一圈，感慨连连地坐到中央的长椅上，看来真是被北斋的气势镇住了。方才占领着房间的团体游客，现在已经离去，寂静迅速弥漫展厅。目之可及全是北斋的作品，压得两人几乎就要窒息了，却又完全不觉得厌恶。

“看素描就知道他的伟大，连家父都达不到他的境界……”摩衣子慨然地说。

“对啊，之前怎么没有发现，执印老先生的作品，也多少带些北斋的感觉呢。”

宁静中暗含的澎湃能量，确实和葛饰北斋有异曲同工之妙。津田良平之所以会被执印岐逸郎的作品，莫名奇妙地吸引过去，原来是因为和北斋的重合。

“这么说，摩衣子就是阿荣喽？”

本来只是打个比方，仔细一想确实贴切。结过一次婚又回到家里这一点也很像，从旁支持父亲的画业，这一点也是一样。

“她果然也有恋父情结吧。”津田良平暗想，他把阿荣视为恋父情结的典型。拥有如此伟大的父亲，任谁都会这样吧。周围没有比父亲更优秀的存在，跟自己同年龄的男人，根本不够看的，自然也无法爱名义上的丈夫。

而执印岐逸郎的成功，远远超过当时的葛饰北斋。虽然因为年岁已高，创作数量大减，但作品的市场价，仍然在日本数一数二，收入也是北斋所不能比拟的。就算摩衣子对岐逸郎抱着和阿荣相同的感情，这也不奇怪。

“执印老先生对北斋怎么看？”

“谁知道，几乎没有听他提起过。”摩衣子连连摇头，“要说受到影响，宇佐美他们应该也借鉴了北斋……画风有相似只是偶然吧。”

“所谓天才都是相像的吗？”

摩衣子暧昧一笑。岐逸郎是受北斋影响，这话津田良平说得轻巧，但是，做女儿的毕竟不高兴，自己的父亲被这样评论吧。

“你对家父的作品，看得很仔细呢，真叫人高兴，下回来我家里玩儿吧。”

摩衣子结束对话，起身回到北斋的手绘跟前。现在没有团体游客，能好好地鉴赏一番了。

“你喜欢哪种作品？”摩衣子在美人画前面问道。

“总之，我不太会欣赏美人画，感觉跟北斋的豪放印象不搭调。我想象不出来，他是带着什么心情创作的……”

“我想也是。一说北斋，多半都想到他的风景画。不过，他的美人画也不错呢，细身段很能体现女性的气质，我还蛮喜欢的。”

“所以说费诺罗萨，也被这一时期的北斋折服吧。”津田良平低声说。

“是吗？”摩衣子睁大眼睛，抬头望着。

“嗯。您看落款是宗理对吧？这是北斋离开浮世绘，转投光琳派时使用的画号。费诺罗萨在后来举办的北斋展览会上，放出了相当数量的宗理时代的手绘，看他的解说，简直对他就是盛赞，根本没有办法想象，这人在仅仅十年之前，还把北斋批判为低俗。话不能说死，但是，他最初看到的作品，应该大多是北斋接近晚年的创作吧。虽然也是很有实力的……”

津田良平找出好几幅诸如“八十七岁卍笔”这样写明创作年龄的晚年作品，指给摩衣子看。

“如您所见，确实都很有水准。可是，总感觉画的乱糟糟的，颜色也用得太鲜艳了吧？和宗理时代沉稳的色调截然不同，就跟拽着青春不放的老人，总穿鲜艳衣服是一个道理。这一时期的作品，被费诺罗萨批评为‘上色肮脏刺目’，也是有道理的。”

“确实，被你一说还真是。宗理时期的作品，很少使用原色，画面感觉很沉静。”

“费诺罗萨酷爱狩野派的作品，就连在日本出生的儿子，都起名叫作Kanou。所以，当他邂逅宗理时期的作品时，肯定大受冲击，不敢相信：北斋竟然还有这种创作吧。”津田良平苦笑着，指着画作品头论足，“这是解释他对北斋态度，一百八十度大变的唯一理由。现在，北斋被奉为风景画第一人，从差别最大的部分，也就是以宗理时代的作品为窗口，费诺罗萨终于开始理解北斋。这样解释应该不会错。”

“因为都是本画一脉？”

“其实您不也是这样吗？看惯了令尊的作品，就会自然而然地，接受宗理时期的北斋。他晚年的创作，确实很有魄力，可是，总有些汉人绘画的感觉。相比来说，还是宗理时期使刖了典型的日本画画法。”

“的确是啊，得到费诺罗萨的认同，这也是当然。”摩衣子无奈地点了点头。

“所以，有大量落款为‘宗理’的手绘被运到美国，很多美国人一看宗理的画号，就知道这是葛饰北斋。在日本，北斋的名字实在太响亮，完全把宗理遮住了，不少人就算相当喜欢浮世绘，也只认得北斋这个画号。”

“难以置信，美国人反而更熟悉宗理的名字啊。”

“就证明费诺罗萨的个人偏好，扩散到了整个国家。”津田良平苦笑着摇头说，“说宗理比北斋还出名，是有些夸张了……不过，也差不了多少。”

摩衣子连连点头，再次将视线投向署名“宗理”的美人画上。